在全球华文文学版图中，新马华文创作以其独特的南洋风格占据重要位置，出版人认为，其中的独特性和异质性，可能是一大优势。面对数码化趋势等挑战，新马华文文学出版如何在小众市场中寻找新的可能？2025年作家节上，且听两地作家、出版人和媒体人——林韦地、曾翎龙和林方伟分享。
林韦地，是草根书室董事、马来西亚皇冠文化出版机构社长，并创办了台湾季风带出版与书店，他同时也是新加坡国家图书馆管理局华文咨询委员会成员。他认为，新马华文文学处在“非常边缘和小众”的位置，但这并不一定是坏事。
他说：“曾经有一位日本文学教授和我说，他们观察华文文学的发展，更看边缘的场域，如果边缘文风鼎盛有很多精彩的作品，则表示整个世界华文文学的发展是繁荣和蓬勃的。看中心很多时候不一定可以看到什么，反而是观察边缘场域可以看到很多有趣的细节。”
与之对谈的曾翎龙是马华作家、《星洲日报》文教部主任和有人出版社总编辑。他受访时提到，因为阅读人口、读者素质和市场架构，中台书籍随处可见可买，读者选择很多，马华出版一直都是小众的，他以“淙淙流水，宁静以致远”形容其发展趋势。
“我们没有汹涌的浪涛，但细水长流，一直都会冒现好的作者，在资深作家和年轻作家的承传上，也没有青黄不接的问题，偶尔还会有一些激流，踫上突起的尖石而窜起不低的水花。”
他举例，黎紫书的长篇小说《流俗地》在中国卖破30万本，在马来西亚目前也就六、七千本，市场规模是没法比的。“比如早年的许友彬少儿小说可以卖三五万本，假牙诗集在台湾也卖了一万本，黎紫书当然是迸得最高的水花。但这些都是需要积累的，首先你要写得好，好到了一个时间点，它可能就会被发现。”
两人都相信新马华文出版的优势，在于特殊性和变异性。曾翎龙认为，比如五一三事件、拿督公和新村题材，是多元社会赋予的，“只有我们能写，也只有我们写出来才有贴身的情感认同”。
新马需建立审美主体性
《联合早报》高级资深记者林方伟近年钩沉、挖掘张爱玲与刘以鬯不为人知的事迹，2025年主编《潮湿的记忆——刘以鬯南洋短篇作品全辑》，由香港本事（Book Matter）出版。他对“南洋华文创作”的概念和定义有兴趣，也提到刘以鬯这个香港作家，曾在新加坡生活过，过去人们看来，这可能只是“萍水相逢”的一段，实际上，此地对他个人生平和创作生涯都起了影响。
林韦地看来，中港台对新马还是陌生的，或许比十年前好些，但还是有很多刻板印象，理解也停留在表面。他认为，这首先看新马是否能了解自己，或是反而得透过中港台等优势场域，而可能有所偏差。再来，新马有没有自己的审美主体性，而不是过度迎合中港台对自身的想象。
因此他对“出圈”比较无感，认为那和文学审美没有直接关系，比方说黄锦树的《雨》在中国卖了几万本，但熟悉黄锦树的文学专业读者，应该很少会认为那是他最好的小说作品。他说：“最重要的是新马的创作者有开阔的眼界，有广度和深度的阅读，有自我主体的审美标准，有了这些条件，自然可以产出好的文学作品。”
可凭节日通票参与本场活动，详见singaporewritersfestival.com。
▲在商业与文学之间：南洋华文创作与出版的挑战与可能
11月9日（星期天）
下午1时至下午2时30分
Blue Room，旧国会大厦艺术之家
