钟达成卸下十指帮艺术总监一职前的告别作《谈谈：香蕉与红龟粿》（下称《谈谈》），即将在2026年华艺节上演，这次不看，下回就得到台湾看。
《谈谈》受滨海艺术中心和台北表演艺术中心联合委约，由十指帮与台湾“莎士比亚的妹妹们的剧团”（下称“莎妹剧团”）共同制作。经多年筹备，《谈谈》进入紧密联排之际，《联合早报》采访本地导演钟达成、本地演员刘晋旭和台湾操偶师薛美华，请他们畅谈制作过程，台湾导演王嘉明因个人原因返台，缺席联访。
钟达成忆述，八年前和莎妹剧团的王嘉明合作，在华艺节上出演《血与玫瑰乐队》，两人甚为投契。疫情期间，他和王嘉明再谈合作，两人在线上聊新加坡和台湾的民间故事，经过几年持续创作，剧本几经修改，《谈谈》终于等到上演契机。
故事里藏着故事
他说：“新加坡和台湾的民间故事，特别是此地的马来民族，以及台湾的原住民之间，其实有很多共同点，两边其实可能说出同一脉故事，最终我们选择了‘变形’的元素。”
恐惧化为蛇，痛苦潜成鱼，等待成了猿猴，攀上诅咒之树……《谈谈》像一场故事的转生术，人和物各自蜕变转换，想象生成故事，故事里又藏着另一个故事，互相缠绕、交配、繁衍、重生。
在剧本的创作阶段，钟达成和王嘉明先各自给故事开个头，再抛给对方，以故事接龙的方式完成，最终故事到底属于谁，或是共同体，已经难舍难分。
既然是十指帮的制作，必有“偶”的元素，向来较少和他人合编合导的钟达成，为何选择和莎妹剧团合作？钟达成说，八年前出演王嘉明的《血与玫瑰乐队》，发现他和自己一样少根筋，一起工作应该挺好。他也分享：“我们两人的合作充满不确定性，常常想要不要冒险？会不会好玩？结果真的还蛮好玩，但也真的很恐怖了。”
这种互相刺激的创作过程，无论写剧本还是导戏，都顺利流畅，唯一的卡关在布局。两位导演分别在两地和三名演员工作，最近才开始齐聚新加坡展开联排，在王嘉明紧急返台前，他们用五天把戏组合起来。
台湾“偶戏女神”加盟操偶
莎妹剧团虽然并非偶剧团，但王嘉明对偶元素并不陌生，这次找来经验丰富的操偶师合作，其中一名就是薛美华。薛美华是台湾资深操偶师和偶剧编导，也是戏剧教育工作者，在台湾剧场界有“偶戏女神”封号。她曾获选云门舞集“流浪者计划”，赴印度尼西亚梭罗STSI艺术学校学习传统皮影戏和杖头偶。
薛美华说，偶没有人类演员那么鲜活多变的表情，但偶传递的讯息和感受，似乎更能回到内心。“偶在某些部分其实很像雕塑，而肢体舞蹈可以作为偶的延伸，在表演上以另一种方法触动人心。”
这其实是薛美华第一次和莎妹剧团合作，还笑说自己“看着嘉明导演的戏长大”。她形容：“他的作品中常会置入偶元素，人与偶之间的交替，运用得很好。”
《谈谈》的偶种包括杖头偶、皮影偶和物件偶。出于预算考量，部分真人比例的杖头偶，是改装自2024年为《移心》制作的偶，经过手术加工，重获新生。
薛美华说，这部剧的场景切换迅速，不同故事同时发生。联排时，导演安排演员走位就像两名将军在布阵，对她来说是新奇的排练体验。
六演员演人与动物互变
钟达成补充，因为《谈谈》中有许多人变动物，动物变人的过程，涉及六名演员，提升了戏的复杂程度。
对饰演王子的刘晋旭来说，虽然在2025年新加坡国际艺术节上，演过十指帮的另一部作品《动物农庄》，但自己还是偶戏界的新人。“这次有很多经验对我来说都是全新的，我算是里面的‘欧偶’（uh-oh，不妙之意）吧。”
刘晋旭认为，演戏是用自己的身体，操偶则是给没有生命的东西赋予灵活动感，让观众可以想象和相信。他说：“小时候自己也会玩一些类似的玩具，如今变成公演的形式，就像把大家心里的一点童真召唤出来，它并不幼稚，而是给人们创造空间，完成一段想象旅程。”
此外，这次操偶需要两三个人协作，更考验默契和配合度。
2025年有《动物农庄》，即将又演《谈谈》，同是动物偶戏，两者有何关联？钟达成说，这次完全不同。刘晋旭则说：“唯一的共同点就是，两部戏里都没有动物受伤。”
▲《谈谈：香蕉与红龟粿》
3月6日至8日
晚上8时（星期五、六），下午3时（星期六、日）
滨海艺术中心小剧场
票价：40元起
购票：bit.ly/3ZwEqY5
