凡是看到涉及“不可逆操作”的剧，比如在道具墙上喷漆，都会想现场要怎么还原，然而眼见Annette把郁金香往茶几上砸个稀烂，碎花四溅祸及观众席，倒是不担心这问题了。走向失控，好像是这场对话唯一的出口，否则就像冗长充满辞令而无实际意义的会议，让人抓狂却无法发作，一切只为了体面和文明。无怪乎，就连演员都说：“演得很爽。”
《杀戮之神》原是法国剧本，讲述一对父母因为孩子打伤了另一家的孩子而登门拜访，有些人想要解决问题，有些人是被逼的，反正四名大人因为两个“小孩”之间的事情展开对话，成熟体面的大人会如何解决问题，抑或牵扯出更多纠纷，指向的是一个大哉问：和解是可能的吗？
最不具翻译腔的九年剧作
而九年剧场版《杀戮之神》从选角上就有趣，第一次挑战话剧的苏梽诚，第一次演全华语剧的温淑安，在《十二怒汉》中“犯众憎”的郑光辉，以及九年剧场当家的徐山淇，分别饰演Alan，Annette，Michael和Veronica两对夫妻。这其中刚好也有为人父母者，以及不为人父母者，预料要产生化学反应。也许更令人惊喜的是，这剧组掌握了《杀戮之神》，不单纯是演出华语版本，实际上，这也许是最不具翻译腔的九年剧作了。
这不只是因为导演谢燊杰在剧本上做了本地化的修改，例如原剧本里比较安全的“Cobble Hill Park”和与之相反的“Whitman Park”，被改成“东部”和“西部”；在本地说华语却用洋名相称也很正常，更重要的是，当教养问题是普世问题的时候，这版《杀戮之神》，演员也用真实贴地的诠释，演出了这部戏。唯首演场上感觉演员还在暖身，若不断对着手机自言自语的苏梽诚台词更为流利顺畅，也就不枉费他饰演的律师职业，以及擅长的反派角色。
虽然两对男女在一室客厅中完成全剧，过程中充满激烈辩论，冲突张力不断，从粉饰太平走向失控的戏码并不罕见，《杀戮之神》却不落俗套。其中有批判社会：法律为有钱人服务；人群分化严重导致和平讨论变得不可能；动物保护问题——饲养和弃养哪个更错；以及教养问题：未成年的孩子做错事，该如何面对？推动这一切讨论的是两段各有问题的婚姻，无怪乎有朋友打趣说，这让人恐婚，或无助解决生育率低下的问题。
虽然不是所有剧场观众都爱烧脑，或看人吵架，但《杀戮之神》幽默，不管单身已婚，有无子女，都能共情；而且火花四射，受困在“理性而体面的讨论”的Annette吐个没完，Veronica狠甩Annette手提包，粉饼墨镜全洒出来，还掉到观众席，Annette砸烂郁金香，这些情节终归是满足了爱看戏的人。
《杀戮之神》不是一部“让你感觉良好”的戏，沉浸在娱乐氛围中忘记现实，但它也不让你悲伤绝望，怀疑人生。如果把剧情挑出来看，难免觉得丈夫都摆烂消极，妻子都情绪化不受控制，难道是加深男女刻板印象？这么说就有点缺乏幽默感了。在观众的大笑和惊呼中，《杀戮之神》机智而平等地批评所有人，理想主义的，利字当头的，积极进取的，消极厌世的，对孩子护短的，不屑一顾的；它在1小时30分钟内做了这么多事，说了这么多事情，又不让人感觉被说教，这归功于Yasmina Reza的原著，也有属于《九年剧场》的巧妙改编。
