黛安低眉垂目，人工眼睫毛像两面遮光帘，往下是贴合脸部轮廓的口罩，看不出多余的情绪和想法。此地布满了采集故事和新闻要素的人，当中许多人，在别的地方也是创作者，或至少毕业于哪座艺术院校，得过一些什么创作奖。
有时候，在场就是一则故事和一种立场，但在这里，人们统一成为写字照相的人，万幸，还不到给别人写得奖感言或回忆录的境地。
来自南美洲的本地报摄记说，旅居韩国10年也没学会韩语，基础的点餐和采买够用便是。曾经留学美国的本地人说，许多同学可以一直待在美国，而从来不说英语。社交圈那样牢不可破。我想过这两者是不是同一回事?
来自雷克雅未克，后赴美国，现居日本有个福冈未婚妻的记者，也玩乐团出了些单曲，最近准备出书：先以冰岛文书写，如果畅销，就翻译成英文。意大利记者说，我知道自己想写什么，却不知道市场想看什么。
相机，手枪，笔，曾经都是阳刚的。都像枪炮，对猎物主动出击，讲求够快够狠够力。而今天，聪明的本地女孩周旋游刃于不同人之间，知道什么时候假装嗔怒，什么时候友善体贴，也可以不加思索说住处和商务旅馆并不顺路。时间到了分道扬镳，变得理所应当。当她提起从前的同学们，可以在美国不说一句英语地活着，心底应该多少有点得意吧？
我羡慕那些不用喝酒就能社交的人，冰岛人说，以此安慰患有“亚洲脸红症候群”的画廊负责人。在这里，金钱，美食和交男友女友都是另一种高尔夫球话题，看似生活所需，实则隐喻享乐和品味，而这两者又直指阶级和权力。谈艺术审美有点危险，分歧将伺机而动。其他安全的话题有马格利酒（makgeolli），甜美低酒精的韩国浊米酒，多么方便冠上“适合女性饮用”，或者说，具有“亲善好客”的外交体质。又如Olive Young，什么都卖，哪里都有的连锁品牌。非常国际化。
另一种国际化是民居大厦林立，许多俨然写上“现代”，像某种承诺更甚于名牌称谓。那是为了应付越来越多的移民人口，但我不喜欢这样的景观——多年来旅居欧洲最近才海归的本地藏家说。随着丈夫在年底外派他国，她的移民人生也即将重启。
黛安始终沉默。当冰岛人在日本女艺术家的出道展上，用英语对日本同事说“你不也可以？”时，她假装没听出里头的轻蔑，正如同样能说华语的富二代藏家们彼此讨论喜恶，或谈到喝惯上海老家的过滤水，因而在此地水土不服时，黛安始终沉默。
（本故事纯属虚构，图为日本女画家川内理香子“森内利刃”个展画作，以石榴等寓意生机野性的事物入画，诠释一种女力。）
