小世界就是大世界

世界是一个圆，一个最大的剧场。自我疗伤，与世界和解，这两项是我们每个人的人生主题。

我们年轻的时候，会觉得许多的戏剧性都是作家编造的。中年以后，深谙一切皆有可能。戏剧性就在当下，就在日常。读《收获》今年第六期唐颖的长篇小说《通往魔法之地》，看到女主角“我”，在转机赴爱丁堡的航班途中，不仅邂逅了她昔日的恋人萧东，也遇到了日后苏格兰小镇她的女友之约中的重要人物邓布利多，氛围之好，来之于作家娴熟的技巧；意会之乐，来自于我们对这个世界的理解。今天的世界既大又小。飞行缩短了全世界的距离。互联网打通了历史与现实。

萧东叙事与邓布利多叙事，正是小说昨天与今天的两极构造。我，雷鸣，冰子，三个女人在苏格兰小镇的对话，占据了小说的前半部。对话应该是小说中最难写的。人物各自带来的背景，彼此之间的冲突，对故事情节的推进。“三个女人一台戏”，那应该看得你眼花缭乱、沉闷糊涂，搞不清谁是谁。但是，不，唐颖的成功，在于她笔下的发生地：苏格兰小镇世界完全是个自在的世界，所以一切的发生皆栩栩如生。或者也可以说，那些自然又快捷，真切又有趣，既现实又充满张力的对话本身，成功地构成了一个小说的“自在的世界”。