不明触角的惊颤

翁弦尉写的已经不是我们想当然尔的那种抒情诗。情诗即便看似“纯粹”，背地里亦已渗进或多或少的反讽毒素。

翁弦尉的诗作取材驳杂，释放的情感浓烈多变，阅读起来深具挑战。震荡如此激烈的作品到底如何发生？作此提问，很难不去回溯现代诗的源头，自然便想起波特莱尔。

本雅明《论波特莱尔的一些母题》开场，提到《恶之华》卷首之作《致读者》，认为波特莱尔是在诗中圈粉，发掘一种新的读者，他们不再青睐抒情诗，转而追求感官刺激之作。《恶之华》推出之际，雨果与海涅的抒情诗歌正在退潮，本雅明说那是因为群众经验早有不同，尤其都会生活中无所不在的“惊颤”（shock）经验非常感官，大大不利于“抒情”诗作的生存。据本雅明，这是“经验结构”发生变化所致（一个世代之后，雷蒙·威廉斯会说这是“情感结构”）。就在这种新的“经验结构”之下，《恶之华》催生了现代诗。

循此逻辑，现代诗便与浪漫精神两相对立。本雅明没用“现代”、“浪漫”标记诗人，但是雨果、海涅属于“浪漫”传统，他们写的抒情诗即“浪漫诗”，这种判断已深入人心。现在令人好奇的是：现代诗里，是否还留有抒情诗的空间？这个提问重要，因为涉及我们应该如何阅读翁弦尉。