凯门剧场《逃至峇淡岛》是一部温馨话剧，从一段父女对话，带观众观望历史，叩问：我们为什么要说自己的故事？个人故事和历史叙事之间有何关系？
2025年，不只是新加坡建国60周年，也是二战日军投降80周年。正当我们从戏剧和文学作品中看见各种诠释，凯门剧场选择了一段温馨小品的路径，《逃至峇淡岛》不以沉重语调回望历史，而从小人物的真实经验出发，反映记忆的非线性，家族的迁移史，人口的流动，以及历史如何塑造我们。
《逃至峇淡岛》来自编导黄翠玲的真实家族故事。一切来自她多年前赴纽约念戏剧时，一次布置作业，让她意识到自己对家族历史几乎一无所知，于是写信给老家的父亲求助。父亲的回信，巨细靡遗地谈起自己的过去：“我的父母生活在皇朝末年，他们的婚姻是被包办的……”书信如此开头，从祖籍地写至下南洋，而后日据时期，一些亲人留在新加坡，一些搬到峇淡岛上。父亲本人正是在岛上度过童年时期，那段在森林里度过的，漫长看似没有尽头的孤独，影响了他的一生。物资缺乏，宛如荒野求生的年代，在峇淡岛上生活的一家人，肚子饿要学会打猎，生病时没有大医院。后来，他们学会制盐，和日军交换物资。
与这段避难生存史交织的，是一段相对接近的“历史事件”：冠病疫情。对黄翠玲来说，先辈故事总是那么精彩、跌宕起伏，而冠病疫情就是属于这个世代的历史事件。
穿插不同时代流行音乐
这部话剧在滨海艺术中心新电信水滨剧院上演，以台阶、缆绳、布幕等舞台布景，介于写实和想象之间，搭配叙事台词展现虚实结合的情景。手写字的投影打在舞台四处，显示这是一个由书信串联起来的故事。剧中还穿插不同时代的流行音乐，有些紧扣剧情，有些如Blackpink的“Kill this love”充作过场，则略显出戏。
延伸阅读
这部由父女对话交织而成的剧，由Genevieve Tan、丽贝卡（Rebekah Sangeetha Dorai）和梁瑞玲饰演黄翠玲，阿迪·柯斯南（Adib Kosnan）和谢家杉（Chaney Chia）饰演她的父亲。仿若父女多重宇宙的设定，让故事跨越时空和代际，并且巧妙地运用不同族群演员，呈现一种普世的经验。
日据时期和冠病疫情如何产生联系？对个人来说，无非一种突然性。一天，父亲前去向日军交货的时候，发现异样，传言日军即将投降；而黄翠玲本人经历的，是艺术工作者在疫情时准备排演舞台剧，转至线上放映，减少损失，却因为阻断措施骤降而彻底告吹。地点刚好就在滨海艺术中心。因此，《逃至峇淡岛》提出一道问题：我们为什么要说自己的故事？如何才不至于自溺？
不只是父女两人，他们身边的人也在叙事中轮番上阵，让人倍感亲切窝心。如果观众对凯门剧场熟悉，这部剧会让你会心一笑——《原子再也》让胡兹·苏莱曼和黄翠玲相遇，《回忆母亲》讲述母女情，《逃至峇淡岛》写及两人家庭史，并处理了父女关系；若是凯门剧场的新观众，则更多是获得了另一种感受和理解历史的方法。
