文献资料如何弥补美术机构记忆漏白？
本地艺术家、艺术文献藏家兼独立研究员许元豪接受《联合早报》访问时说，新加坡国家美术馆收藏蔡名智油画《上国语课》居于右三的女子身份未明，直至2021年有位杨女士来电说想捐献书籍，她说自己是赤道艺术研究会（以下简称“赤道”）很多画家的朋友，出现在《上国语课》画正中，芳名揭晓——“杨美珠”，乃音乐人，是中学联1956年出席亚非学生会议团员代表之一。她也是国家美术馆2014年收藏的李文苑肖像油画中的模特儿，官方之前仅命名《一个女士的肖像》。
从事“新加坡艺术文献库计划”的许元豪从寻找一个女士的肖像出发，与著名设计师李秀炳共同创作《赤道艺术研究会成立的70年》装置，在“非寻常档案”（The Strange Archive）展出。
视档案为鲜活争议空间
“赤道”成立于1956年，办过七次展览（有六本画册全本呈现），1972年自动解散，1974年1月除名。其公开的解散原因是触犯社团注册法令，据称它被列为马共外围团体。许元豪说，“赤道”并非所有成员都是马共成员或知情者，许多参与者只是认同其艺术理念或社会理想，而它对本土艺术（尤其社会现实主义风格）的发展有重要贡献。
“赤道”消失至今已52年，许元豪想象，如果它未曾消失，会与时并进创作出哪些反映现实的画作？他说，那些由AI生成，一幅幅看似描绘劳工、帮佣形象的画作经不起细节推敲。
“非寻常档案”本是许元豪为柏林策展的项目，后受邀为2026年新加坡艺术周项目，由陈平财（Adrian Tan）策展。在新加坡，档案往往与官方叙事联系在一起，并被期望保持历史的静止状态，本展将档案视为鲜活的、充满不确定性与争议的空间。
这次展览以新加坡的档案资料为基础，展出一系列思辨性设计和艺术实践，探索地图、公共空间、秘密社团以及东南亚本土文化和建筑，并将那些不为人知的故事、被遗忘的地点，以及通过已从公众记忆中消逝的艺术社群和社会生活，重新呈现在世人面前。
具象炭笔画中的“阿炳”与“阿莲”
黄健文（Ezekiel Wong）通过一系列大型具象炭笔画，研究秘密社团的姿态、符号和生存策略，思考它们的逻辑在当代社会生活中的转变与延续。主角“阿炳”和“阿莲”的姿态、动作和风格构成一种独特的语言，含着渴望、挫败感和归属感的渴求。
他们平躺在组屋底层，或被安置在启发自蔡名智《上国语课》，被转换成不完美家庭场景的构图中，寻求私会党的慰藉。老去了，身上刻满刺青的三名私会党徒在看世界从面前走过。
每幅作品都描绘反叛与顺从、力量与不安、幽默与疲惫之间的界限，其创作灵感来源于对电影、杂志、时尚刊物、照片、日常用品以及曾在街头巷尾、卧室和社区中流传的非正式档案的研究。
跨学科设计与研究工作室Superlative Futures的《萤火虫与星座》，重新诠释1836年新加坡市镇地图出现之前的世界，不再是种植园、开垦的山区与规划的街道，而是由季候风、红树林构成的湿地风景。该组织还从报纸碎片、推测性种子建筑中收集“大地故事”，构想另类生态，构建新的“记忆宫殿”，以唤起现代城市僵硬表面之下的地基。作品着重展现那些在城市生活缝隙中不断生长的、被忽视的地方历史，并提出植根于场所物质痕迹的推测性世界。
建筑学出身的周凡凯（Akai Chew）将规划文件和城市发展记录与人工智能生成的地图相结合，游走于具象与推测之间。他的装置作品展现了一个在多种时间维度中同时展开的新加坡，并让我们得以窥见在不同历史或政治条件下可能发展出的其他轨迹和环境。
▲非寻常档案（The Strange Archive）
即日至2月1日，上午10时至晚上8时
丹戎巴葛分销园（37 Keppel Road #04-01D S089064）
