▲艾未未个展
即日至5月2日上午11时至晚上7时（星期一休息）
新加坡当代唐人艺术中心（402 Orchard Road Delfi Orchard #06-01/02 S238876）
1860年，圆明园在英法联军的劫掠下被毁，十二生肖头被洗劫一空。中国著名概念艺术家艾未未（1957年生）以雕塑与乐高玩具积木创作《十二生肖兽首》系列，反思文物掠夺与归还问题，同时延续他对“仿制品”与原作关系的探索。他以乐高积木将艺术史经典、新闻现场与个人记忆转化为均质化的像素结构，生成直观的黑色幽默和荒诞。
带有游戏拼图意味的作品《麦田与乌鸦》中，无人机取代飞鸟，历史绘画被置入当代技术语境，暗示战争、监控与社会不安渗入日常。艾未未通过对比和叠加，重新诠释高更著名提问《我们从哪里来？我们是谁？我们要到哪里去？》，构建一架无人机、广岛原子弹爆炸的场景以及艺术家作为土著人物的形象。
新加坡当代唐人艺术中心举办的艾未未个展，呈现艺术家20多年来围绕传统文化遗产，权力结构与全球化消费景观展开的重要创作。展览以看似熟悉的日常物件与历史图像为起点，通过材料转换与尺度重构，用多种手段组织传统媒介材料，触发工艺历史话题，艺术家个体境遇与生命经验亦链接人类生存现实。
从德国捐赠乌克兰战争防御用头盔被翻模作为陶土头盔，到从即将关闭的布朗公司购买30吨纽扣；从第一次工业革命的社会意识形态变革到今天的地缘性博弈，艾未未试图从这些线索中拷问。当暴力以图像形式进入日常视觉经验，媒介的暴力就是对大众高效植入信息。诚如古代器物、传统工艺与全球消费符号在作品中相遇，揭示文化价值在当代权力结构中的流动与变形。 《粉饰过的历史遗迹：新兴未来作品的状态》的清代椅子与新石器时代马家窑陶器均未幸免被覆盖家用白色涂料。装置《西瓜》延续了《向日葵种子》中关于复制、真实与集体生产的讨论。当青铜器与可口可乐相遇，全球消费符号与中华文化遗产交融。
