柳绿桃红的水边，一对裸体女人手持花藤在阳光普照下的草地上翩翩起舞，另一边的女人为同伴头上戴花。同系列春郊之游油画中，她们倚靠树下，滨边顾影，或在草地憩息。世界是那么的美好，我们仿佛走入画中，闻到了桃花的香气，置身于春天葱郁锦簇的景色气息之中，自在悠游，惬意神游。
当时住在巴黎的中国女画家潘玉良（1895-1977）置身二战的烟硝之中，却在画里勾勒出歌舞升平，代表人类理想的东方“女儿国”。潘玉良的这系列启发自古罗马和希腊神话的黄金时代，象征人类和平繁荣共处、纯洁理想的创世纪，却也融入了自己的文化身份，塑造出深具现代感的东方仕女版本——貌似东方的黑发女体，状似中国风景的柳树，甚至中国乐器。
9月21日在上海世博会博物馆看展“玉出申江——潘玉良的艺术之路”（展至11月10日，安徽博物院馆藏）时，我们被各种各样神态的女性、裸体与自画像包围着，女性的自我意识与生命情态充分彰扬，感觉非常奇妙。她们在日常的语境里出现，在户外载歌载舞，放风筝，洗濯，交谈或在室内梳洗、看书、顾孩、神游。友伴W观察到，全展场唯一的男性出现在彩墨画中，牵马的侍从在旁静悄悄地观赏一群身着东方服饰的仕女欢乐歌舞的场景。潘玉良这样终其一生热烈地凝视自己与她人的身体的艺术家委实少见，女体成为其艺术创作的最鲜明标志，揭示她对女性生命与内在情思微妙的把握，缕刻着她自我生命的印痕。
