我站在黄光彩（Wee Kong Chai，1928-2022）的巨画《丹戎禺炭厂》（104x169厘米）前面凝视许久，开始计算画面上登场的人物超过50个，却井然有序，各司其职，忙于捡查，搬扛炭木。黄光彩运用黑色油彩炭笔状线条勾勒出一群蓝制服的工人们（几个仅穿背心）的鲜明形象，围绕一包包炭块默默地工作。画面远景为船只林立的船坞，近景是售卖雪糕、美食地摊的流动小贩，贯穿画面的流动金黄色凝固成丹戎禺（Tanjon Rhu）的流金岁月。

新加坡画家取景丹戎禺船坞、船只与工人，黄光彩油画镜头则聚焦丹戎禺另一历史角色——从苏门答腊石叻班让水路运来的火炭木材在这里靠岸卸货。此画作于1975年，很可能是他最后的油画作品。黄光彩1969年从巴黎国立高等美术学院留学回新，隔年在旧国家图书馆举办个展“黄光彩欧游画展”展出裸体与风景油画，也从那时起，专注于教学，创作媒介开始转向木雕。

这幅画有另一幅同名“姐妹画”，馆藏新加坡国家美术馆，是黄光彩1964年留学前的作品，同个场景，但工作气氛更轻松，工友尚未制服化，用色沉着。